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Balneario
Intervenciones en el patio
Galería Nueveochenta
2009
![En la sombra](https://static.wixstatic.com/media/e745da_d4a4732d96294682b827eac2f826956d.jpg/v1/fill/w_147,h_110,al_c,q_80,usm_0.66_1.00_0.01,blur_2,enc_auto/e745da_d4a4732d96294682b827eac2f826956d.jpg)
En la sombra
![Pensar en todo](https://static.wixstatic.com/media/e745da_c8e1688fd16d4942b9f54eeb47211540.jpg/v1/fill/w_142,h_126,al_c,q_80,usm_0.66_1.00_0.01,blur_2,enc_auto/e745da_c8e1688fd16d4942b9f54eeb47211540.jpg)
Pensar en todo
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![En la sombra](https://static.wixstatic.com/media/e745da_d4a4732d96294682b827eac2f826956d.jpg/v1/fill/w_147,h_110,al_c,q_80,usm_0.66_1.00_0.01,blur_2,enc_auto/e745da_d4a4732d96294682b827eac2f826956d.jpg)
En la sombra
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“Sabemos que es suficiente el trazado de una línea sobre el papel en blanco para que se perciba la existencia del espacio”.Iris Peruga
Texto: A modo de introducción sobre la obra de Gego.
Balneario es una exposición que puede pecar de literal, por su título y las piezas que la conforman: un parasol, una silla, un juego de rana y otros elementos que cualquiera puede imaginar en un espacio con este nombre.
Lo interesante ocurre cuando el espectador entra y experimenta el espacio. El lugar es un balneario dibujado con una impecable y exquisita línea metálica; es un dibujo espacial a gran escala.
Los dibujos espaciales son esculturas construidas con alambre y en ellos se invierte el proceso lógico y geométrico del dibujo. Si en la vida real la línea no existe – lo que se percibe en la realidad es el encuentro entre planos y el efecto de la luz sobre ellos-, en los dibujos espaciales la línea sólo sugiere los planos dando la pauta para que cada espectador reconstruya los recorridos físicos y las cualidades de cada objeto (material, textura, peso, color), desde o con su experiencia a priori; aquí que la obra tiene la particularidad de concebir un sentido diferente por cada mirada.
La exposición es un montaje donde convergen los conceptos de vacío y continencia; ahora no solo en el plano objetual de cada obra, si no también a nivel escenógrafico en la medida que el montaje en su totalidad rodea al espectador-actor.
Su puesta en escena requirió un cambio de sentido y de proyección de su trabajo: pasar de producir series de obras conectadas por una condición, a imaginar y hacer un conjunto de obras cuya sinergia es el eje central de la muestra.
Esta exposición incluye dos de los principales aspectos de mi propuesta en general: integrar al espectador, invitándolo a desplazarse, a participar y el interés por la capacidad de evocación y la poética de elementos para nada monumentales.
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